漫谈宽幅快速的分弓

2014-09-19 13:49:57
小提琴运弓技术远远地超过左手部分,但是,只要是玩琴的人一般都会“重左轻右”,而感到右手是辅助功能,整天无非是:分弓为主、连弓为辅、常会跳弓、偶尔断弓……,不管练习曲或大小作品,一般不会考虑学习飞弓、抛弓、顿弓……。周而复始,右手技术从学习拉琴,直到很久,就是这么个水平,然而与之相反的是:拼命钻研左手技术,一些极为高超的难度技术,也不能阻止他们:如换指8度、伸展9、10度,旋律双音、3、4和弦、左手拨奏……,不亦乐乎。
左手技术学习不应该受到指责,而是忽视右手技术,特别是基础技术,终归不妥,以下和大家共同探讨运弓的力度和平稳,属于初级问题,在此抛砖引玉,期盼大家各抒己见,关注右手。
问题:
快速运弓:也就是幅度大、速度快的分弓,弓子在中间部位容易抖动、挑动、或者打飘、发虚。而到了弓尖和弓根时就会自行消除,或者放慢速度时也会自行消除。问:为什么?
如何使快速运弓时,琴声能够达到既清晰、又饱满、而且还要均匀?具体应该如何操作,又和要领和方法。
就上述问题,个人认为:
分弓是小提琴演奏的基本,数以千种的变化弓法,无不是依据分弓弓法演变而来的,所以,强调学习各类分弓一直成为拉琴人追求,林教授的“匀、准、美”对此非常实用。
分弓的幅度、速度反映的是运弓的难度,我们都有体会,弓幅越宽、速度越快、难度就随之加大,尤其是在过程里中弓部位,弓子的挑动、抖动成了一种必然,有人用手指、手部给予弓子压力,结果,不是压死了发声、就是中弓更加蹦跳了,速度也衰减了,此刻不再是拉琴了,而是可以屠宰除人以外任何的事物。
解决方案:
首先确定“宽幅快速”分弓所要用的弓段。这是常常被人疏忽的事情,根据不同的音乐需要,“宽幅快速”的分弓,所选用的弓段是不同的,一般可以是:中弓方式:除去弓尖和弓根部位,只用中弓;上半弓方式:除去弓根部位;下半弓方式:除去弓尖部位。
中弓方式:就是结合其余两种方式的区别,整合在一起,就能完成。
上半弓方式:要领是:上弓运行时,右手小拇指由开始浮在弓杆上,逐渐变成压在弓杆上。而下弓时,小拇指由压住弓杆,变成逐渐浮在了弓杆上了。如此往复,让这样的变化,不断适应速度的提升。
下半弓方式:要领是:大拇指自然伸直,小拇指自然抵住弓杆,手部形态成,微微自然地,平行向外弯曲,而后上下运弓,递增速度。
关键提醒:
宽幅快速分弓,只要按照宽幅运弓要求即可。由于快速的缘故,技术要领一般都会走样,因此:提醒关注全弓运行的要点:
大臂保持弓弦平行位置变化。(属于垂直运动)
小臂保证左右快速运动。(属于横向运动)
手部和手指控制弓杆在运动中的可靠性和稳定性。(并不需要主动加力,压弓)
大小臂的矛盾运动,是需要建立和巩固的。这种矛盾运动,主要发生在换弦时,尤其是在弓子跨弦、换把的换弦时,拉琴人的弓子整天上上下下,因此,小臂动作相对稳定,但是,大臂如何呢?大臂和小臂的合作呢?
大臂是力的源头,(把力量传送到弦上);大臂是清晰的保证(每一个,哪怕是个别的音所需要的平行,都要由大臂给予或控制)
小臂是速度的马达,能左右快速松弛地运动。
说这些也未必是全部,但是,宽幅快速的分弓,难度较大,用好了很出彩,也很辉煌,所以大家碶而不舍,更主要地是宽幅快速的分弓,能够使我们走向右手的成熟和自信。
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