音乐欣赏入门曲式(三)

2014-10-11 17:51:39

回旋曲式(rondo)属于"循环曲式"范畴,其原则是:在一首乐曲中,有一个主题至少出现两次,在它的前后有与之形成对比的材料。前面介绍的带再现单二部、三部以及带再现复二部、复三部曲式,都具有"循环"的特点,因为它们的第一主题都出现了不止一次,中间也都插有不同的材料。但更加典型的循环结构是回旋曲式。

回旋曲式图示:
A B A C A D A E A……

图中的A是多次出现的回旋曲主要主题,B、C、D、E是新材料,专用名词是"插部"。一首回旋曲至少要有两个插部。上图共有四个插部,分别称作第一、第二、第三、第四插部。下例是贝多芬的钢琴小曲《致爱丽斯》,它的曲式结构是A B A C A。

谱例一:贝多芬《致爱丽斯》主题A

谱例二:贝多芬《致爱丽斯》第一插部(B)

谱例三:贝多芬《致爱丽斯》第二插部(C)

曲例一:贝多芬《致爱丽斯》全曲

在实际作品中,回旋曲式的规则被灵活运用,比如可以将两个插部连续出现,形成A B A C D A(C和D之间没有出现A),或者还可以从插部开始,如B A C A D A E A,还有时会和其他曲式相融合,比如回旋奏鸣曲式(见后文)等等。

变奏曲式(variation)

在曲式第一节中我们谈到了音乐写作中三个基本原则之一--"变奏"(见上文)。变奏曲式的概念是:由主题和它的一系列变体构成的曲式。图式为:
A A1 A2 A3 A4 A5 A6 A7……

A是主题原型,A1 、A2是主题的第一变奏和第二变奏,依此类推。

假如用生活中的例子来比喻,变奏曲--也称作主题与变奏,有点像是同一个服装模特换几种不同的装束多次登场。可能她第一次穿一件中式旗袍,第二次是西式晚礼服,第三次又换成都市牛仔装,第四次是职业装,第五次是运动装……不管服装怎样变,甚至变到你几乎认不出这个模特了,但实际上人还是这一个,她的修长的身体、她的面庞,还都是原来的。

音乐中的变奏有点接近这种情况。主题本身通常比较单纯,但后面一个又一个的变奏会展示出各种各样的性格侧面,有的行云流水,有的果敢有力,有的诙谐快活,有的气势磅礴。有经验的欣赏者会一边听出它们的新的个性,一边又能捕捉到这些变奏与主题的联系。而对作曲家来说,变奏曲是一种能够展示其想象力的体裁,他要在一个有限的主题之上,作出丰富的变化和发展,使这个主题的潜藏素质一一得到发扬,展现出新鲜的意趣。这可以说是"在有限情境中追求无限的自由"。

一首变奏曲中,变奏的数量没有限制,可以从两三个一直到几十个。此外,它可以在前后分别加上引子和结尾。如果变奏数目比较多,它们还会形成组,常见的情况是形成三组,在音乐特性上具有"再现三部性",即一,比较平稳的陈述类型,这一组对主题的变化不是太大;二,丰富活跃的发展类型,它们在个性和写法上都有较大的变化,离主题原型最远;三,带有再现性质,是对主题基本个性的回归。

莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章是一首精彩的变奏曲,由主题和六个变奏组成。主题本身是二部曲式,两个部分各自有重复。它的旋律宁静优美,虽然很朴素,但极有韵味。

谱例四:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章主

曲例二:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章主题

第一变奏:由于在旋律中添加了休止符,跳跃的感觉使主题变得活泼轻快了,同时左手的伴奏也变得节奏鲜明和富有活力。仔细听,可以发现旋律的骨干音还都在其中:

谱例五:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第一变奏

曲例三:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第一变奏

第二变奏:由于加上了一些装饰音,旋律变得华丽了,伴奏音型采用连续的三连音,显得更加流畅。

谱例六:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第二变奏

曲例四:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第二变奏

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