不同的乐器律制的协调问题

2014-10-15 09:57:10

律制,是指音阶中各个音的频率分布方式,是音乐和音乐声学实践中的重要课题。长久以来,小提琴、大提琴等无品弦乐器可以演奏连续的各个频率,为了发声纯和使用纯律调音;钢琴等键盘乐器和吉他等一些有品弦乐器不能演奏连续的各个频率,为了传调方便,采用十二平均律调音;此外某些民族乐器采用五度相生律调音。这样一来的结果是,对于同一个音在各种律制中的音高(频率)不同,在不同调音方法的乐器上演奏时会略有差别。当乐器互相协奏时,这种差别就暴露出来。如何使各种乐器具有相同的音高,就成为音乐实践中的现实问题。我在国内著名的爱乐人走四方论坛提出了这个问题,得到了KZ余超两位朋友的热心回答,摘录于此,希望能回答怀有同样疑问的朋友们。

钢琴和弦乐使用不同的调音体系(平均律和纯律),那么在合奏时怎样才能使两者配合和谐?

这个问题也许有点奇怪,但却是很难。如果你在一个美国教授的课上提出这样的问题,教授大概会说:“Good question!”,这可能有两种意思,一是你的问题确实是个好问题,二是你把教授难住了。在我看来你的问题既是个好问题,也有可能把很多教授难住。这个问题困扰我很久,曾就此请教过很多专业人士,包括国内两个指挥,但都被含糊其辞过去,说是差别实在太小,很难听出来,但事实上这并不难听出来。除了弦乐和钢琴,乐队中弦乐和管乐也存在同样的问题,再想一想若是钢琴协奏曲,岂不是热闹到顶点了!三个不同的律在同时使用!我学琴时,老师曾说过,升C和降D不是同一个位置,升C更靠近D,而降D更靠近C,为的是产生小二度那种尖锐的效果,或者换一种说法,半音要向主音靠拢。在拉双音时,有时两个音单独拉是准的,而合在一起则要有所调整才能保证出来的和声是准的。半音在上行时用升号,在下行时用降号。打电话向我的朋友刘请教,刘毕业于中央音乐学院小提琴演奏专业,来美之前在中央乐团工作。刘一听到我的问题就说:“这你算问著了,我父亲写过一本书,叫《小提琴的音准概念和原则》,是国内音乐学院小提琴教学的重要参考教材,你可和他探讨,他正在我家,下个月就要回国了。”她父亲是四川音乐学院的教授,叫刘德庸,于是我就和刘老先生通上了电话。我现把我今天听到的复述一下,因为是复述,再加上我的悟性不够,难免有错误,就当作参考吧。

钢琴用的是平均律,弦乐用的是纯音律,小提琴和钢琴调音时只调A弦,其余三根弦则依照五度的关系调音,如果G、D、A、E四根弦都和钢琴调,那小提琴的音就不准了。所以“调音时,小提琴的A音一般都调得稍稍高一点点,这样其余三根弦和钢琴的音就会更靠近。演奏时,当小提琴是主要旋律时,应使用纯音律,这样听起来会很好听,而当小提琴和钢琴奏时、或当二者构成和声时,小提琴则必用平均律。”事实上,钢琴和弦乐器合时,弦乐器越多,音准问题就越大。我记得我自己听弦乐听太多了,一听钢琴就总觉得音不准。弦乐在自己合时当然用的是纯音律,但即使这样,相互之间也得注意相互靠拢。“弦乐应该是能三种律都能拉的,演奏交响曲时和弦乐与钢琴合奏的原则很相象,在演奏和声、复调、转调时,弦乐一定要向管乐靠拢,弦乐为主旋律时则可用纯音律”一个好的乐队不仅在律上要相互靠拢,声音上要相互协调,弦乐器在揉弦时都得一致,这时个人高超的技艺以及经验就显得十分重要,当然指挥的作用就更大了。音乐的律学是很复杂的一门学问,牵扯的方面很多,有心想做更多了解的朋友不妨看看相关的书籍,或读一读刘德庸先生的书。

需要是加上管乐就更热闹了。单簧管是以5度为基础的。其他木管乐以8度为基础,不知道对音高有没有影响。 管乐在没活塞时代只能吹标准泛音列(其它音用手塞在喇叭口,降低音调),这和五度相生比较接近,可是在高音区同纯律或平均律有时差得相当大了。活塞加上之后什么律都算不上了。可能更多要靠演奏员的经验了,不过人的耳朵可以被骗过去。

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